在江蘇省美術(shù)館看展覽，曾經(jīng)看到過(guò)“長(zhǎng)得很像”李嘯書(shū)法的作品;在某次研討會(huì)上，一位學(xué)院美術(shù)理論專(zhuān)家也曾經(jīng)困惑地提問(wèn)：經(jīng)常看到像李嘯書(shū)法一樣的作品，是李嘯學(xué)人家還是人家學(xué)李嘯?正如中國(guó)書(shū)協(xié)吳東民所言，李嘯“飄逸灑脫、氣韻靈動(dòng)”的書(shū)風(fēng)“一度成為中國(guó)書(shū)壇中青年?duì)幭嘈Х碌哪Ｊ剑谛聲r(shí)期書(shū)法發(fā)展中產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響”。那么，李嘯書(shū)法的魅力何在?近日，揚(yáng)子晚報(bào)記者就此專(zhuān)訪(fǎng)他，李嘯在條分縷析的同時(shí)，也告誡青年書(shū)法家：從書(shū)法的源頭學(xué)起，才能生發(fā)出更豐富的變化，最終確立個(gè)人風(fēng)格。

　　李嘯書(shū)風(fēng)引效仿，

　　深感筆墨當(dāng)隨時(shí)代

　　記者：李您好!我們經(jīng)常會(huì)看到有的字“長(zhǎng)得”跟您的很像，您的書(shū)風(fēng)一度引起了中青年藝術(shù)家的爭(zhēng)相效仿。甚至有人稱(chēng)您的楷書(shū)為“嘯楷”，為何會(huì)有如此多人追隨您的書(shū)風(fēng)?

　　李嘯：自古到今，書(shū)法歷朝歷代都有代表性人物，以獨(dú)特風(fēng)格成為時(shí)代流行的主要形態(tài)。獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的確立，可以說(shuō)是所有書(shū)法家夢(mèng)寐以求的。我創(chuàng)作的書(shū)體主攻是楷書(shū)，后來(lái)是行草。

　　我在楷書(shū)上用功相對(duì)多一點(diǎn)，也許是由我個(gè)人的性情決定的。我初學(xué)唐楷，后學(xué)北朝墓志，后來(lái)又嘗試把行草筆意融進(jìn)楷書(shū)，在結(jié)構(gòu)上加以適當(dāng)?shù)氖杳芸鋸?，在用筆上賦予更多的變化，使意態(tài)上生出靈動(dòng)之趣?？瑫?shū)所能允許的夸張與變形是有限的，楷書(shū)本有“法式”、“楷?！敝?，而我的作品，既在楷書(shū)的規(guī)范之內(nèi)，又稍稍觸及了它的邊緣，使得一向給人死板印象的楷書(shū)結(jié)字奇崛、開(kāi)合有度;既保留了褚書(shū)的雋與逸，又納入碑體的樸和拙，造就了一種楷書(shū)的新格調(diào)。

　　記者：也有很多人更喜歡您的行草，覺(jué)得有行云般的逸趣、灑落的快意。一般大家認(rèn)為，行書(shū)的*高成就是東晉二王，您又是如何生發(fā)出變化的呢?

　　李嘯：當(dāng)下流行二王書(shū)風(fēng)存在對(duì)經(jīng)典的誤讀，更多的注意對(duì)形態(tài)的描摹，而忽缺魏晉時(shí)那種風(fēng)骨，建議很多寫(xiě)行草的作者應(yīng)多寫(xiě)寫(xiě)碑。剛才我講了行草對(duì)楷書(shū)的筆法借鑒，這種影響又可以是雙向的：再把楷書(shū)的結(jié)體融入行書(shū)中，靈活處理結(jié)字上的疏密關(guān)系，奇崛又充滿(mǎn)動(dòng)感。這樣，一向飄逸的行草也能充滿(mǎn)碑意。在行書(shū)筆法上，我借鑒了北魏雄強(qiáng)端穩(wěn)的用筆，以及北碑的體勢(shì)。墨色上力求變化多端，吸收明清諸家的漲墨，略帶飛白，主要以濃墨墨塊大小變化以增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。通過(guò)偏旁部首縮放、移位，點(diǎn)畫(huà)的夸張、變形，墨色的聚散、強(qiáng)調(diào)，打破字形的常態(tài)重新架構(gòu)，形成全新的視覺(jué)空間。所以大家可能會(huì)覺(jué)得我的書(shū)寫(xiě)并不“老實(shí)”。

　　記者：也就是說(shuō)，這樣“不老實(shí)”的書(shū)法讓當(dāng)代人獲得了審美愉悅。

　　李嘯：因?yàn)轫槕?yīng)時(shí)代“快捷、靈動(dòng)、變化”的審美，才獲得更多的心理認(rèn)同。當(dāng)代的審美，不光是追求平正，還要有奇縱變化。在合法度的同時(shí)，要有豐富的變化。我想這也是有這么多人模仿和喜愛(ài)我書(shū)法風(fēng)格的原因吧。

　　“似我者死”

　　學(xué)書(shū)法的人要去追源頭

　　記者：但是林散之似乎說(shuō)過(guò)：學(xué)書(shū)法要學(xué)古人不要學(xué)今人，您對(duì)那些學(xué)您的人有什么建議嗎?

　　李嘯：學(xué)書(shū)法的人要去追源頭，越是源頭越能生發(fā)出自己的東西。如果是學(xué)已經(jīng)有個(gè)人面貌的當(dāng)代人，那么是很難再有生發(fā)的。就像源頭能生發(fā)出支流，但學(xué)的是支流就很難再生發(fā)支流。學(xué)林散之，學(xué)來(lái)學(xué)去大家看到的還是林散之;但如果學(xué)的是二王，初看起來(lái)是中正平和，如果結(jié)合自己的情性，再融入當(dāng)代的審美情趣，就能有不一樣的面貌。

　　“下筆如同眾人，便是俗書(shū)”，模仿秀最終都成不了真正的藝術(shù)。

　　藝術(shù)即風(fēng)格，風(fēng)格即自我。你在圖式上借鑒一下可以，但還是要跟我拉開(kāi)距離，不能什么都完全模仿。所謂李北海講“學(xué)我者生，似我者死”，也是一樣的道理。

　　記者：是不是因?yàn)楹芏嘀星嗄晁囆g(shù)家想沖刺國(guó)展，覺(jué)得這樣的書(shū)法容易入選?

　　李嘯：急功近利是當(dāng)今藝術(shù)界的通病。今年，我擔(dān)任11屆全國(guó)書(shū)法展的評(píng)委，看到大量的作者停留在簡(jiǎn)單技法的重復(fù)上，簡(jiǎn)單的模仿秀，沒(méi)有很深的文化內(nèi)蘊(yùn)，對(duì)經(jīng)典技法也有誤讀，停留在圖式的描摹上，這在中青年書(shū)法家中是比較代表性的一種弊病。很多人說(shuō)當(dāng)代只有高原，缺少高峰，其實(shí)高峰的基石恰恰是文化的支撐。我覺(jué)得我們這一代不缺技法的高手，差距在學(xué)養(yǎng)上。

　　記者：作為江蘇書(shū)壇的領(lǐng)導(dǎo)人物之一，您覺(jué)得當(dāng)今書(shū)壇*大的問(wèn)題在哪里?

　　李嘯：我也不是什么領(lǐng)導(dǎo)。參加了這么多年中國(guó)書(shū)協(xié)的評(píng)審，兼任楷書(shū)委員會(huì)的秘書(shū)長(zhǎng)，幾十次評(píng)選下來(lái)，我覺(jué)得當(dāng)今中國(guó)書(shū)法已經(jīng)取得了很高的成就，書(shū)法高度繁榮，但是如何培養(yǎng)精英人才，創(chuàng)作出無(wú)愧于時(shí)代的經(jīng)典，是我們這一代的責(zé)任和使命。少一點(diǎn)對(duì)功利的追逐，多一點(diǎn)擔(dān)當(dāng)精神。不僅要對(duì)技法進(jìn)行廣泛繼承、深入挖掘，而且更要“進(jìn)乎道”。

　　回歸到本心

　　*重要的是文化素養(yǎng)的積累

　　記者：大家知道，您原來(lái)是江蘇書(shū)協(xié)的秘書(shū)長(zhǎng)，現(xiàn)在調(diào)任江蘇省書(shū)執(zhí)行院長(zhǎng)，這對(duì)你本人的藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)有影響嗎?

　　李嘯：是的，我非常感謝組織多年的培養(yǎng)，如今讓我回歸到了專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作崗位，行政性的事務(wù)減少了很多，有相對(duì)整塊的時(shí)間了，精神一下子松弛下來(lái)。原來(lái)感覺(jué)是始終奔跑在快速運(yùn)行的軌道上，總是慣性的跑道著，現(xiàn)在終于安靜下來(lái)了，回歸到本心了。我是幸運(yùn)的。

　　記者：很多人覺(jué)得從您的作品中可以感受到激情，您覺(jué)得激情對(duì)創(chuàng)作重要嗎?

　　李嘯：很重要。如果沒(méi)有豐沛的感情，不可能創(chuàng)作出打動(dòng)人的藝術(shù)作品。所謂“字如其人”，大家看到我的字，就能知道我是怎樣的人。在我的作品中，無(wú)論舒緩溫潤(rùn)，還是跌宕起伏，無(wú)論險(xiǎn)象環(huán)生，還是沉靜平穩(wěn)，都有情感的驅(qū)使，也包涵我對(duì)作品內(nèi)容的深層次解讀。

　　記者：但既然您已經(jīng)創(chuàng)出了相對(duì)成熟的藝術(shù)樣式，又如何往前更進(jìn)一步呢?

　　李嘯：學(xué)無(wú)止境!我這幾年想更多讀一些書(shū)，多寫(xiě)一點(diǎn)文字，加強(qiáng)自己的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。多臨習(xí)傳統(tǒng)經(jīng)典，補(bǔ)充調(diào)節(jié)自己的書(shū)法創(chuàng)作。

　　書(shū)法早已是我的一種生活方式，智慧臨帖、快樂(lè)讀書(shū)、感恩時(shí)代，是我藝術(shù)生活的“三步曲”。臨帖是對(duì)于傳統(tǒng)的虔誠(chéng)學(xué)習(xí)，智慧的思考，方能尋得規(guī)律獲取活法;快樂(lè)讀書(shū)，是一種主動(dòng)，必是讀出了趣味，悟出了真意，得到了新知;感恩時(shí)代，讓我忽然想起了前賢的箴言：“盡性知命，物我一體，不憂(yōu)不懼，樂(lè)道順天?！辈皇撬魅?，而是回報(bào)。

　　沒(méi)有文化味道的書(shū)法就是毫無(wú)意義的書(shū)寫(xiě)，唯有文化的深度才能與同時(shí)代的書(shū)家拉開(kāi)距離，也唯有文化的深度才能在歷史的長(zhǎng)河中確立自己的身份。參加了幾十次由中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的各類(lèi)大展，不僅是一次次亮相，更是一次次文化積聚的過(guò)程，這一過(guò)程也使我逐漸建立起自己的書(shū)法神殿。

　　揚(yáng)子晚報(bào)記者馮秋紅

　　李嘯簡(jiǎn)歷

　　1967年生?，F(xiàn)任江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)，江蘇省書(shū)執(zhí)行院長(zhǎng)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、楷書(shū)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、評(píng)審委員、書(shū)法名城聯(lián)誼會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，文化部全國(guó)青聯(lián)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)研究員，江蘇省美術(shù)館展覽資格評(píng)審專(zhuān)家，南京財(cái)經(jīng)大學(xué)兼職教授，江蘇省高級(jí)職稱(chēng)藝術(shù)類(lèi)評(píng)委，江蘇省有突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家，江蘇省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才，江蘇省“333”工程學(xué)科帶頭人，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院沈鵬精英班成員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，享受特殊津貼專(zhuān)家。

　　作品賞析

　　信箋小楷 《王羲之蘭亭集序》

　　27.5cm×17.5cm 2014年

　　宮扇絹本行書(shū)

　　《石濤題竹》

　　高67cm×寬29cm 2014年

　　信箋行草 《蘇東坡題跋書(shū)李伯時(shí)山莊圖后》

　　27.5cm×17.5cm 2014年

　　董其昌《夢(mèng)中隨筆》一則

　　27.5cm×17.5cm

　　行書(shū)條幅-臥石聽(tīng)泉

　　77cm×23.5cm 2014年

　　(摘自：揚(yáng)子鑒藏)